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                                        新聞動態

                                        畢伯濤瓷板畫如何辨別真偽 ?

                                        2023-03-14

                                        畢伯濤(1886—1961年),名達,字伯濤, 號黃山樵子,齋號紫薇花館。安徽歙縣人,生于江西波陽。

                                        “珠山八友”之一。尤擅翎毛花卉。瓷畫以用筆工細,構圖疏朗,設色淡雅而著稱。平生研究金石、書畫,造詣頗深。早年曾師從波陽畫家張云山學習紙畫,旅居景德鎮后專攻陶瓷粉彩,擅長翎毛花卉,研習新羅山人一派畫風,刻意汲取其畫風之精髓,風格俊逸清新,作品極富生活氣息且標新立異,神形兼備。畢伯濤瓷板畫鑒定交易 18879871136 景德鎮阮先生同V信。

                                        粉彩·寒鵑綬帶

                                        此兩幅贊梅、詠菊之作布圖奇巧隨意,運筆輊松利落,賦色明快凝練。畫眼處家雀、綬帶靈動生活,呼之欲出,足顯清花鳥畫大師新羅山人之風范。瓷板釉面光潔平滑、玉潤如脂,當為其時吳靄生所創“王綾窯”出產。

                                        畢伯濤在與“月圓會”諸君吟詩作畫交往1年后,傳來鄱陽養父(畢伯濤曾過繼大伯名下)病故的噩耗,啟程回家守孝,長期中斷參與“月圓會”活動,使人誤認為他不是“珠山八友”*早成員。守孝期滿后返回景德鎮,畢伯濤專心畫花瓶、茶盤,仍以翎毛為主,愛畫八哥、鴛鴦、綬帶鳥,亦畫過吳靄生的上等瓷胎。畢伯濤瓷畫著色不多,僅綠、黃、黑三色,追求淡雅畫風,寄托超塵脫俗之情懷,與當時景德鎮瓷畫主流不合,知音寥寥,作品曾在南昌瓷器店麗澤軒銷售,以小件居多,*大件也僅2.4尺。

                                        粉彩·喜上眉梢

                                        題識:文銘吾兄,玉梅女士結婚紀念。夏協航敬賀。畢伯濤作

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                                        此瓶為恭賀結婚之禮,喜鵲立于梅花枝頭寓意美好,梅枝、梅花繪畫細致,枝葉上揚、花開朵朵感受春來的美景,技法與寓意都將此瓶的美好祝愿之情表達得****。

                                        畢伯濤從一個落魄文人到瓷畫藝術家,其從藝生涯橫跨了半個世紀。雖然存留傳世的作品不多卻精美,其中不乏與其他七位畫友共同繪制的成堂配套之作,為海內外收藏家所珍愛,各類博物館所器重。新加坡收藏家刻意收藏了他畫的翠鳥和永點菊花等。由于他擅長作詩詞,文才在“八友”中見高,故常與八友研討瓷畫題詩,對“珠山八友”整體文化品位的提高,功績卓著。

                                        粉彩·江南春

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                                        題識:自別江南春,憑誰一枝送。凍雀偏啾啾,打醒羅浮夢。庚午冬月上瀚古翁畢伯濤寫生。

                                        瓷 畫 鑒 定

                                        畢伯濤的瓷畫以小件作品為多,小寫意風格,畫面疏簡,布局考究,出筆利落,主次分明。從筆墨特點來看,有以下幾個方面特點:

                                        一是畫枝干常用干筆側鋒揮就,與田鶴仙雙勾側鋒畫梅干有很大的區別。出筆粗中有細,粗細合度,枝柯旋衍,蘸墨濃淡,不需再填,筆致嚴謹而灑脫,深濃淺淡相宜,濕潤華滋,形質俱佳。

                                        二是以沒骨法畫花朵,畫面稀疏,隨意中見率氣,點虱之筆輕快凝練,有“落墨即是,出筆便巧”之特點,花葉的點染秀雅而沉穩。通過運筆、用墨、敷色等表現手法,較具體而簡練地描繪花葉的狀貌和特征,有時葉脈紋理以扒筆剮出,此乃畢氏畫瓷常用之獨特技法。

                                        三是畢氏畫鳥常以小寫意勾染之法,較之程意亭和劉雨岑以絲羽法畫鳥更為寫意,也見率真。畢氏用筆概括,鳥的動態特征見于筆端。模仿品多刻意工細,套用程意亭、劉雨岑畫鳥之法,嚴謹工整有余而寫意之率氣不足,常常牛唇不對馬嘴。

                                        從設色來看,畢氏追求單純、明麗,他的畫面都是以墨為主,色彩為輔,有“素以為絢”的效果。如畢氏畫鳥只是在墨色勾畫的基礎上,淡淡染點色彩而已;而畢氏畫花卉卻又是傅色精研,淡逸清華。模仿品設色平板,多是濃艷過度,“染”的形式多于“寫”的意趣,徒有形式,不得要領。

                                        如畢氏粉彩瓷板畫《雙鳥鳴春》,以小寫意的手法繪陽春三月中的碧桃春燕。桃枝以干筆皴繪,筆法瀟灑縱逸,妙詣獨得,嫩梢向風,伸展有姿。桃花以點彩法繪就,正反俯仰,吐芳爭艷,以濃色點蕊,求阿睹傳神之妙。葉子側鋒撇繪,以扒筆剮出脈紋,細膩生動。春燕相向,呢喃輕語,以墨彩描畫,傳神之處點染赭石,表現得饒有趣味。雖是一副小景瓷板畫,但透出春回大地、春光無限的美妙,表現出畢氏藝術靈動和清純的特性。

                                        題 識 印 款

                                        中氏秀才出身,工詩書,書法俊逸秀挺,豐潤靈活,頗有一代**書畫家唐寅之筆韻。

                                        常見落款為:“伯濤寫于珠山”、“畢伯濤寫于珠山”、“古歙畢伯濤畫意”、“古歙中伯濤畫并題”、“古歙畢伯濤寫于珠山客次”、“古歙州伯濤畢達寫干珠山客次”等。畢氏題款之“濤”字筆法講究,結體獨特,符號性很強,鑒定者若能洞察其真諦,是為鑒別畢氏作品真偽手段之一。

                                        常見印款為:“伯濤”篆款。



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                                        地址:江西景德鎮珠區

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                                        聯系人:阮先生


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