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                                        新聞動態

                                        珠山八友王琦瓷板畫如何鑒定真假 看這幾點!

                                        2023-03-14

                                        王琦是從*底層、*艱苦的環境中,以頑強的奮斗精神、過人的才華和聰慧以及豁達、大度的人格力量成長起來的藝術家。王琦自幼家貧,少年時代學捏面人走街串巷糊口謀生。17歲時來到景德鎮后,給他的命運帶來了巨大的轉機。

                                        粉彩·糊涂即是仙

                                        此作以粉彩裝飾

                                        人物刻畫須發傳神,極為生動

                                        衣紋采用寫意筆法,筆精墨妙

                                        **表現了八仙人物“鐵拐李”狂放不拘、

                                        自我自在的性格特征

                                        題識中上款受贈人“特璋”,乃民國實業家康達,其于當時瓷業改良、民族工業振興不遺余力,史有所載,為后人敬仰

                                        王琦作品王琦捏面人所練就的造型能力,使他在彩繪瓷像方面有了長足的進步。從王琦所留下的為數不多的瓷像畫中,不但可以看到他對人物面部結構的深刻理解,對素描關系的生動把握,而且也可以看到他準確、生動、自然的造型能力和表現技巧,這方面已遠遠超過了他的老師鄧碧珊。王琦瓷板畫鑒定交易 18879871136 景德鎮阮先生同V信。

                                        粉彩·太白醉酒

                                        此幅瓷板畫面為唐代詩人李白(字太白)受皇帝

                                        召見破譯番文,在他醉酒后由太監攙扶進宮的情景,姿態生動感人,表現了詩人傲岸不屈的堅強形象。作品中三個人物的衣紋的處理由“飄飛斷逸”的線條組合而成人物的動態,寥寥數筆就表達了人物的立體感,加上對人物臉部明暗烘托的渲染,以達到盡善盡美的藝術效果。

                                        此塊人物故事中堂瓷板從海外征集而來,為王琦作品中極為少見的尺幅碩大而又重工重彩之作,且保存極好實屬難得。

                                        由于王琦非同尋常的天賦和凝聚力,在20世紀20年代,他漸漸成了景德鎮瓷藝界的核心人物,與汪曉棠、潘陶宇并稱為民國初年三大名家。1922年景德鎮成立瓷業美術社,他和汪曉棠被推選為副社長。

                                        粉彩·劉海戲金蟾

                                        劉海戲金蟾屬民間神話故事,寓意吉祥、財源滾滾之意,歷代畫家也有不少這一題材的佳作傳世。這類題材也是瓷上藝人的常見之作。

                                        作品粉彩用料考究且鮮艷濃厚,人物造型不但生動寫實,表情及性格刻畫也極富民間傳說特征。圖中劉海手舞足蹈、喜笑顏開的頑童形象,其頭發蓬松,額前垂發,手舞錢串,半躺在地上,充滿了喜慶、吉祥的財氣。作品粉彩用料考究且鮮艷濃厚,人物造型不但生動寫實,表情及性格刻畫也極富民間傳說之個性特征。其衣褶紋路,遙接“揚州八怪”中黃慎之古缽,行筆古雅,如驚蛇出洞,又運轉自如。

                                        人物比例準確,設色淡雅,頭部用淡墨勾勒輪廓,面部以淡赭色烘染,筆簡意賅,生動傳神。人物五官善用光影方法,明暗對比,其線條放達而又飽滿,彩分五官肉色、面部陰陽,用沒骨畫法畫人物頭像及手足部位。此幅乃王琦1926年42歲時所創工筆重彩精心之作,也是其畫風成熟時期作品。

                                        縱觀王琦的一生,頗富傳奇色彩:由一個沒有文化捏面藝人,到詩、書、畫俱佳的藝術家,進而成為人們內心尊崇的景德鎮陶藝家中的領軍人物,沒有超人的才華和非凡的人格魅力,是難以成就的。

                                        精忠懸日月·正氣壯山河

                                        觀圖,只見馬蹄踏草飛奔,馬上將領執韁跨騎,神采飛揚,衣褶隨風飄灑,須發絲絲分明;胯下駿馬膘肥體壯,鬃毛飄逸,縱橫馳聘。此作,構圖飽滿,運用西洋繪畫的暈染技法,面部表情刻劃細致,衣紋虬結生姿,剛中有柔,整而不亂。用筆老辣,頓挫有力,場景氣勢磅礴,凸顯王琦飄逸狂放之畫風。

                                        “珠山八友”十位畫家僅有兩位專攻人物的畫家王琦、王大凡。人物繪畫在中國的視覺繪畫藝術里,一向擁有崇高的地位,在各畫種之間,人物畫的珠山八友王琦作品難度高于山水、花鳥。一般來說,山水花鳥畫家很難達到人物畫家的藝術高度,而人物畫家一般可以成就自己水花鳥畫的藝術。王琦的人物畫畫法自由奔放,其藝術源流可上溯五代畫圣吳道子和稍后的盧棱伽和貫休和尚。

                                        粉彩·愛菊圖

                                        《四愛圖》是民國文人瓷繪中重要的題材之一,包含周敦頤的《愛蓮說》、陶淵明的《采菊東籬下》、王羲之愛鵝、蘇東坡愛硯等。此板以陶淵明愛菊為題材,人物刻畫精細,釉色豐韻。陶淵明頭戴風帽,身著青衫,體態瀟灑,坐于古樹盤石之旁,手邊置菊花籃一,面帶喜悅之情。 王琦人物畫在乾隆粉彩的基礎上,結合自己早年畫瓷像的技藝,又吸收西洋畫法,人物頭部刻畫細膩,明暗光影富有變化,被后世俗稱為“西畫頭子”。

                                        王琦的人物作品所描述的對象都是來自社會底層人士,他們的喜怒哀樂,生活的艱辛,常??M繞在畫家的心中,畫家也曾有一段過捏泥人的辛酸經歷,因此,王琦常常反映生活在底層人士的場景,并把這種強烈的同情心和真摯的感情,傾注在筆端,塑造了許許多多有血有肉有生活場景,有人物身份,有人物性格的感人形象。

                                        漁樵問卷瓶

                                        此瓶以粉彩繪漁翁老少二人,于樹旁攀談,人物面部借鑒西洋畫法,有濃淡明暗區分,刻畫細膩,表情傳神。衣衫筆法簡約,設色淡雅,無半點拖沓之筆墨,如此寥寥數筆,便可見畫師的功力。樹木草石則從傳統技法出發,筆法干凈利落,設色簡潔明快。構圖上,凸出人物,簡化布景,使人物表情動作成為畫面中心,如此一來,一幅垂釣歸來的畫面便躍然眼前,整器胎質潔白瑩潤,釉色純凈光潔,畫面生活氣息十足,卻又不失文人畫之風雅,當為王琦精品。

                                        王琦晚年的作品己深得黃慎筆意精髓,黃慎作畫以書入法,用筆自由奔放,氣勢豪邁,達到了書即畫,畫即詩的藝術境界。而陶瓷與國畫在材質上雖有不同,但王琦卻能做到殊途同歸,應該是他己將此法爛熟于胸的結果。

                                        瓷 畫 鑒 定

                                        一是王琦的人物畫在乾隆粉彩的基礎上,結合自己早年畫瓷像的技藝,又吸收西洋畫法,人物頭部刻畫細膩,以西畫手法描繪人物臉部,明暗關系清晰,神情捕捉準確,光影富于變化,有西洋繪畫暈染技法,立體感強,被后世稱為“西畫頭子”。而模仿者往往是略加暈染,缺少細膩;稍有光影變化,但明暗層次不足;人物缺少神1青,若表情生硬的瓷上肖像畫。

                                        二是王琦的人物畫,勾線用筆老辣,頓挫有力,衣紋虬結生姿,剛中有柔,整而不亂,介乎于中國傳統減筆描與枯柴描之間,衣衫的表現以中鋒用筆,有黃慎恣縱的筆意,線條簡略流暢,準確凝練,遒勁有力盡顯精神,有以草書入畫的放達和力度。尤其中鋒用筆,線條放達而又疏松,比黃慎的線條更有力度,也更概括,并能在黃慎的基礎上白成一格,做到運筆疏松卻又結構緊湊,線條捭閻卻又抑揚頓挫。而模仿品勾線生硬,運筆的頓挫之態做作,筆力柔弱,線條零亂,不能較好地體現人物結構。

                                        從王琦人物畫的設色來看也有幾個特點:一是早年作品設色細膩,渲染層次豐富,有瓷像畫的微妙變化;二是既注重色彩的冷暖搭配,又不求濃重艷麗,具微茫之感;三是以干筆皴描人物的衣袍,輕敷淡染,層次豐富,并常用點虱之法補充層次。而模仿品設色平板,少陰陽層次變化,特別是染色之后的點虱之法,不隨陰陽層次而變,徒有形式,不得要領。

                                        另外在鑒定王琦作品時,從其書法的筆墨特點人手,也是十分關鍵的。王琦以草書題畫,個人風格甚強,而且沒有他人代書款的現象,因此書法是鑒別王琦作品的重要依據之一。民國初年的老仿品,大都無意去模仿其書法,有的仿品盡管各方面摹造得都很像,但書法多是離題萬里?,F代仿品很注意書法的模仿,并有專門題寫王琦書體之人,但深研細究也只有其形,不得其骨。

                                        題 識 印 款

                                        王琦早期作品少長篇題款,有時僅畫圖章。中年后作品題款較長,且以草書題記,書法起頓有致,蒼勁縱橫,散而有序,運古融今,頗有王羲之、懷素書風。題款一般都是題寫一兩句詩文后,再落干支姓名款。

                                        常見落款為:“西昌勾迷道人王琦寫”、“西昌勾迷王琦寫于珠山”、“西昌勾迷散人王琦寫于珠山陶陶齋”、“西昌勾迷道人王琦寫于珠山客次”等。王琦題款中時而自稱“陶迷散人”,時而自稱“陶迷道人”,兩者非筆誤。

                                        常見印款為:“西昌王琦”、“勾迷”、“陶迷畫印”、“陶陶齋”、“碧珍”、“王琦畫印”等。



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